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槍戰(zhàn),冒險,愛情御赐小仵作电视剧免费观看講述了：1987年，加(jiā )斯帕爾·諾埃夾著40分(fèn )鐘長(zhǎng )度的電影炸彈《馬肉》（Carne）進(jìn)(jìn )駐了(le )戛納電影節(jié)，拉開了他對社會宣戰(zhàn)的序曲。《馬肉》開始就是血(xuè )淋淋的(de )殺馬鏡頭，諾埃采用了后來(lái )成為主流電影時髦的“主人(rén )公冷(lěng )敘述法”（《天使愛美麗》的開場敘述），講述一個馬肉店小老(lǎo )板、一個面(miàn )無表情、缺乏情調(diào)、內(nèi)心封閉的屠夫(fū )，日復(fù)一日、年復(fù)一年過著枯燥生活(huó )。面對(duì )女兒越來越成熟的肉體他產(chǎn)生了無以自拔的欲望，最終他誤以為女兒(ér )被人強(qiáng)奸而(ér )把屠刀插進(jìn)了那個家伙的嘴巴。影片彌(mí )漫著壓抑、干燥、冷冽的氣息(xī )，畫面始終彌漫著血污一(yī )樣(yàng )的紅(hóng )，一種(zhǒng )暴(bào )雨過后陰溝翻滾(gǔn )的腐朽氣息(xī )，一副肆無忌憚(dàn )的頹廢和末世色彩。奇怪的機(jī)位（經(jīng)常切掉人的(de )眼睛）、僵直的動作，影片除了少量從廣播里傳出的音樂，令人印(yìn )象最深的就是不斷出現(xiàn)的沉重頓音，讓人害怕(pà )和不安。《馬肉》在視聽語言和社會批判上的直接性令人猝(cù )不及防、目瞪口呆。影(yǐng )片(piàn )開(kāi )始就明(míng )目張膽地寫出“本片會讓青少年觀眾產(chǎn)生嚴(yán)重的心理不適”等(děng )字樣，這類對那些已走進(jìn)電影院、坐(zuò )在椅子上的觀眾毫無意義的警示，在他后(hòu )來的電影作品不斷出現(xiàn)，成為他(tā )獨一無二的標(biāo)簽。他在電影中直接與(yǔ )觀眾對話，在《我企硬》結(jié)尾的(de )暴力幻想戲之前，諾埃以數(shù)秒(miǎo )倒計時的方式請某些保(bǎo )守派觀(guān )眾(zhòng )提前離場。看這樣一部電(diàn )影，你不但(dàn )會被導(dǎo)演的(de )勇氣感到不寒(hán )而栗，也會感(gǎn )到他就像一個玩世不恭、心思縝密的流氓，帶著冷嘲熱諷的表情從人性的(de )最底(dǐ )層猛烈強(qiáng)暴這個世界，甚至還有幾分幽默感。在西文中，“玩世不(bú )恭(gōng )”與“犬儒主義”是一個詞，它代表一種態(tài)度，而我們則經(jīng)常把這兩個詞分(fèn )開(kāi )用，在(zài )中國似乎只有王朔(shuò )身上高度集中(zhōng )了(le )這兩個詞的共同含義，玩世(shì )不恭地(dì )一個(gè )都不放過。《馬(mǎ )肉》獲得了戛納電影節(jié)國際影評人周獎，很多人勸諾埃拍一部《馬肉》的加長版(bǎn )，于(yú )是他用了7年時間拍攝(shè )了《馬肉》的續(xù)篇《我企硬》，走向了偏執(zhí)狂的極(jí )限。1985年，他讓他的爸爸在自己(jǐ )的短片里演了精神變態(tài)殺手，1997年，他自己在好友讓·古南（Jan Kounen）的《太保密碼》中客串一(yī )個賣土耳其(qí )烤肉的混混。諾埃與讓·古南(nán )出(chū )現(xiàn)在(zài )一起并不奇怪(guài )，他們都是電影偏執(zhí)狂，都對世界毫不讓步，都瘋狂嘗試致幻劑，都拍攝出令人驚心動魄的畫面。

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