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科幻,槍戰(zhàn),戰(zhàn)爭韩国理伦片巜隔壁的小伙子2講述了：1987年，加斯帕(pà )爾·諾埃夾著40分鐘長度的電影炸彈《馬肉》（Carne）進駐了戛納電影節(jié)，拉開了(le )他(tā )對社會宣戰(zhàn)的序曲。《馬肉》開始就是血淋(lín )淋的殺馬鏡頭，諾(nuò )埃采用了后來成為主流電影時髦的“主人公冷敘述法”（《天使愛美麗》的開場敘(xù )述），講述一個馬肉(ròu )店小老(lǎo )板、一(yī )個面無表情、缺乏情調、內心封閉的屠夫，日復一日、年復一年過著枯燥生活。面對女兒越來越成熟的肉體他產(chǎn)生了無以自(zì )拔的欲望，最終他誤以為女兒被人強奸而把屠刀插進了那個家伙的嘴巴。影(yǐng )片彌漫著壓抑、干燥、冷冽的(de )氣(qì )息，畫面始終(zhōng )彌漫著血污一樣的紅，一種暴雨過后陰溝翻滾(gǔn )的(de )腐朽氣息，一(yī )副肆無忌憚的頹廢(fèi )和末世色彩。奇怪的(de )機位（經(jīng)(jīng )常切掉人的眼睛）、僵直的動作，影片除了少量從廣播(bō )里傳出的音樂，令人印象最深的就是(shì )不斷出現(xiàn)的沉重(chóng )頓音，讓人害(hài )怕和不安。《馬肉》在視聽(tīng )語言和社會批(pī )判上的直(zhí )接性令人猝不及防、目瞪口(kǒu )呆。影片開始就明目張膽地寫出“本片會讓青少(shǎo )年觀眾產(chǎn)(chǎn )生嚴重的(de )心理不適”等(děng )字樣，這類對那些已走進電影院、坐在椅子上的觀眾毫無意義(yì )的警示，在他(tā )后來的電影作品(pǐn )不斷出現(xiàn)(xiàn )，成為他獨一(yī )無二的標簽(qiān )。他在(zài )電影中直接與觀眾對話(huà )，在《我(wǒ )企硬》結尾(wěi )的暴力幻想戲之前，諾埃以數(shù)秒(miǎo )倒計時的方式請某(mǒu )些保守派觀眾提前離場。看這樣一部電影，你(nǐ )不但會被導演的勇氣感到不寒而栗，也會感到他就像一個玩世(shì )不恭、心思縝密的流氓，帶著冷嘲熱諷的表情從人性的最底層猛(měng )烈強(qiáng )暴(bào )這個世界，甚至還有幾(jǐ )分(fèn )幽默感。在西文中，“玩世(shì )不恭”與(yǔ )“犬儒主義”是一個詞，它代(dài )表(biǎo )一種態(tài)度，而(ér )我們(men )則經(jīng)常把這兩個(gè )詞分開用，在(zài )中國(guó )似乎(hū )只有王朔身上高度集中了這兩個詞的共同含義，玩世不(bú )恭地一個都不(bú )放過。《馬肉》獲得了戛納電影節(jié)國際影(yǐng )評人周(zhōu )獎，很多人勸諾埃拍一部《馬肉》的加(jiā )長版，于是他用了7年(nián )時間拍攝了《馬肉(ròu )》的續(xù)篇(piān )《我企硬》，走向了偏(piān )執(zhí)狂的極限。1985年，他讓(ràng )他的爸爸在自己的短片里演了精神變態(tài)殺手，1997年(nián )，他自己在好友讓·古南（Jan Kounen）的《太保密碼》中客串一個賣土耳其烤肉的混混。諾埃與讓·古(gǔ )南出現(xiàn)(xiàn )在一起并不奇怪，他們都是電影偏執(zhí)(zhí )狂，都對世(shì )界毫不讓步，都瘋狂嘗試致幻劑，都拍(pāi )攝(shè )出令人驚心(xīn )動(dòng )魄的畫面。

韩国理伦片巜隔壁的小伙子2

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