《中午厨房来一枪》是彼得·圖萬斯導(dǎo)演的作品，發(fā)行于2015年（西班牙），由寶琳娜·安德烈耶娃,Ekaterina Baygozina,Polina Bezborodova,帕維爾·杰列維揚(yáng)科,Vladimir Dikun,Yuriy Dikun,米克哈爾·弗里蒙弗,Pavel Elpashev,Aleksey Fomin,Vitaliy Kopnin,Vadim Lymar,Lyubov Makeyeva,Alina Nedobitko,Aleksandr Pilyushin,Tatyana Polonskaya,亞歷山大·塞梅切夫,安東·沙金,帕維爾·史頓,歐勒格·塔克塔羅夫等主演，免費(fèi)手機(jī)電影-春源影院為大家提供中午厨房来一枪完整版免費(fèi)在線觀看，能在手機(jī)和電腦上流暢觀看中午厨房来一枪高清版（英語,德語,國語原聲），同時還支持是手機(jī)投屏。
動作,劇情,戰(zhàn)爭中午厨房来一枪講述了：1987年，加斯帕爾·諾埃(āi )夾著40分鐘(zhōng )長度的電影炸(zhà )彈《馬肉》（Carne）進(jìn)駐了戛納電影節(jié)，拉開了他對社會宣戰(zhàn)的序曲。《馬肉》開始就是血(xuè )淋淋的殺馬鏡頭，諾埃采用了后來成為主流電影時髦的“主人公冷敘述法”（《天使愛(ài )美(měi )麗(lì )》的開場敘述），講述一個(gè )馬肉店小老板、一個面無表情、缺乏情調(diào)、內(nèi)心封閉的屠夫，日復(fù)一(yī )日、年復(fù)一年過著枯(kū )燥生活。面對女兒越來越成熟(shú )的肉(ròu )體他產(chǎn)生了(le )無以自拔的欲望(wàng )，最終他誤(wù )以為女兒(ér )被人強(qiáng)奸而把屠刀插進(jìn)了那個家伙的嘴巴。影片彌漫著壓抑、干燥、冷冽的(de )氣息，畫面始終彌漫著(zhe )血污(wū )一樣的紅(hóng )，一種暴雨過后陰溝翻滾(gǔn )的腐朽氣息(xī )，一副肆無忌憚的頹廢和末世色彩。奇怪的機(jī)位（經(jīng)常切掉人的眼睛）、僵直的動作，影片除了(le )少(shǎo )量從(cóng )廣播里(lǐ )傳(chuán )出的音樂，令人印象最深(shēn )的就(jiù )是不斷出現(xiàn)的沉重(chóng )頓音，讓人害怕和不安。《馬肉》在視聽語言和社會批判上的直接性令人猝不及防、目瞪口呆。影片開始就(jiù )明目張膽地寫出“本(běn )片(piàn )會讓青少年觀眾產(chǎn)生嚴(yán)重的心理不(bú )適”等字樣，這類對那些已走進(jìn)電影院、坐在(zài )椅子上(shàng )的觀眾毫無意義的警示，在他后來的電影作品不(bú )斷出現(xiàn)，成為他獨(dú)(dú )一(yī )無二的標(biāo)簽。他在電影中直接與觀眾對話，在《我企硬》結(jié)尾的暴(bào )力幻想戲之前，諾埃以數(shù)秒(miǎo )倒計時的方式請某些保守派觀眾提前離場。看(kàn )這(zhè )樣一部電影，你不但會被導(dǎo)演的勇氣感到(dào )不寒而栗(lì )，也會感到(dào )他就(jiù )像一個玩世不恭、心思縝密的流(liú )氓(máng )，帶著冷嘲熱諷的表情從人(rén )性的最底層猛烈強(qiáng)(qiáng )暴(bào )這個(gè )世界，甚至還有幾分幽默感(gǎn )。在西文中，“玩世不恭(gōng )”與“犬儒主義”是(shì )一個詞，它代表一種態(tài)度，而我們則(zé )經(jīng)常把這兩個詞(cí )分開用，在中國似乎只有王朔身上高度集中了這兩個詞的共同(tóng )含義，玩世不恭地一個都不(bú )放過。《馬肉》獲得了戛納電影節(jié)國際影評人周獎，很多人勸(quàn )諾埃(āi )拍一部《馬肉》的加長版(bǎn )，于是(shì )他用了7年時(shí )間拍攝了《馬肉》的續(xù)篇《我企硬》，走(zǒu )向了偏執(zhí)(zhí )狂的極限。1985年，他(tā )讓他的(de )爸爸在自己的(de )短片里演了精神變態(tài)殺手，1997年，他自己在好友讓·古南（Jan Kounen）的《太保密碼》中客(kè )串一個賣土耳其(qí )烤(kǎo )肉的混混。諾埃與讓·古(gǔ )南出現(xiàn)在一起并不奇怪，他們都是電影偏(piān )執(zhí)狂，都對世界毫不讓(ràng )步，都瘋狂嘗試致幻劑(jì )，都拍攝出令人驚心動魄的畫面。
