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微電影,科幻,恐怖无套内谢少妇毛片A片樱花講述了：1987年，加斯帕爾·諾埃夾著40分鐘長度的電影炸(zhà )彈(dàn )《馬肉》（Carne）進駐了戛納電影節，拉開(kāi )了他對社會宣戰的序曲(qǔ )。《馬肉》開(kāi )始(shǐ )就是(shì )血淋淋的(de )殺馬鏡頭，諾埃(āi )采用了后來成為主流電影時髦的“主人公(gōng )冷敘述法”（《天使愛美麗》的(de )開(kāi )場敘述），講述(shù )一個馬肉店小老板(bǎn )、一個面(miàn )無表情、缺乏情調、內心(xīn )封(fēng )閉的屠夫，日復一日、年復一年過著枯燥生活。面對女兒越來(lái )越成熟(shú )的(de )肉體他產生了無(wú )以自拔的欲望，最終他誤以為女兒被人強奸而把屠刀插進(jìn )了那個(gè )家伙的(de )嘴巴。影片彌漫(màn )著壓抑、干燥、冷冽(liè )的氣息，畫面始終彌漫著(zhe )血污一(yī )樣(yàng )的紅，一種暴雨(yǔ )過后陰溝翻滾的(de )腐朽氣息，一副肆無忌憚的頹廢和末世色彩。奇怪的機位(wèi )（經(jīng )常切掉人的眼睛）、僵直的動作，影片除了少(shǎo )量從廣播里傳出的音樂，令人印象最(zuì )深的就是不斷出現的沉重頓音，讓人(rén )害怕和不安。《馬肉》在視聽語言和社(shè )會批判上的(de )直接性令人(rén )猝不及防、目瞪口呆。影片開始就明目張膽(dǎn )地寫出“本片會讓青少年(nián )觀眾產生嚴重的(de )心理不適”等字樣，這類對那些已走進電影院(yuàn )、坐在椅子上的觀(guān )眾(zhòng )毫無(wú )意義的警示，在他后來(lái )的電影作品不斷出現，成為他獨(dú )一無二的標簽。他在電影中直接與觀眾對話，在《我企硬》結尾的暴力(lì )幻想(xiǎng )戲之前，諾埃以數秒倒計時的方(fāng )式請某些保守派觀眾提前離場。看這樣一部電影，你不但會被導演的勇氣感到不寒而栗，也會感到他就像(xiàng )一個玩世不恭、心思縝密的流氓，帶著冷嘲熱諷的表情從人(rén )性的最底(dǐ )層猛烈強暴這個世界，甚至還(hái )有幾分幽(yōu )默感(gǎn )。在西(xī )文中，“玩世不恭”與(yǔ )“犬(quǎn )儒主義(yì )”是一個詞，它代表一種態度，而我們則經常把這兩個詞分(fèn )開用(yòng )，在中國似乎只有王朔身上高度集中了這兩個詞的共同含義，玩世不恭地一個都不放過。《馬肉》獲得了戛納電影(yǐng )節國際影評(píng )人周獎，很多人勸諾埃拍一部《馬肉》的加長版，于(yú )是他用了(le )7年時間拍攝了《馬肉》的續篇《我企硬》，走(zǒu )向了偏執狂的極限。1985年(nián )，他(tā )讓他的爸爸在自己的短片里演(yǎn )了精神變態殺手，1997年，他(tā )自己(jǐ )在好友讓·古南（Jan Kounen）的《太保密碼》中客串一個賣土耳其烤肉的混混。諾埃與讓·古南出現在一起并不奇怪，他們(men )都是電影偏執狂，都(dōu )對世界毫不讓步，都瘋狂嘗試(shì )致幻劑，都拍攝出令人驚心動魄的畫面。

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