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冒險(xiǎn),恐怖,動作巜趁夫不在给给公按摩講述了：1987年，加(jiā )斯(sī )帕爾·諾埃(āi )夾著40分鐘長度的電(diàn )影炸彈《馬肉》（Carne）進(jìn)駐了戛納電影節(jié)，拉開了他(tā )對社會宣戰(zhàn)的序曲。《馬肉》開(kāi )始就是血淋淋的殺馬鏡頭，諾埃采用了(le )后來成為(wéi )主流電影時(shí)髦的“主人公冷敘述法”（《天使愛(ài )美麗》的(de )開場敘述(shù )），講述一個馬肉(ròu )店小老板、一個面無表情、缺乏情調(diào)、內(nèi)心封閉的屠夫(fū )，日復(fù)一日、年復(fù)(fù )一年(nián )過(guò )著枯燥(zào )生活。面對女(nǚ )兒越來越成熟的肉體他產(chǎn)生了無以自拔的欲望，最終他誤以為女兒被人強(qiáng)奸(jiān )而把屠刀插進(jìn)了那(nà )個家伙的嘴巴。影片彌(mí )漫著壓抑、干(gàn )燥、冷冽的(de )氣息，畫面(miàn )始終彌漫著血污一樣的紅(hóng )，一(yī )種暴雨過后陰溝翻滾(gǔn )的腐朽氣息，一副肆無忌憚的頹廢和末世色彩。奇怪的機(jī)位(wèi )（經(jīng)常切掉人(rén )的(de )眼睛）、僵直的動作，影片除(chú )了少量從廣播里傳出的音樂，令人印象最深的(de )就是不斷出(chū )現(xiàn)的沉重頓音，讓人害怕和不安。《馬肉》在視聽語言和社會批判上的直(zhí )接性令人猝不及防(fáng )、目瞪口呆。影片開始就明目張膽地寫出“本片會讓青少年觀(guān )眾(zhòng )產(chǎn)生嚴(yán)重的心理不適”等字樣，這類對那些已走進(jìn)電影(yǐng )院、坐在椅子上的觀眾毫無意義的警示，在他后來的電影作品不斷出現(xiàn)，成為他獨(dú)一無二的標(biāo)簽。他在電影中直(zhí )接與觀眾對(duì )話，在《我企硬》結(jié)尾(wěi )的暴力幻想戲之前，諾埃以數(shù)秒倒(dǎo )計(jì)時(shí)的方式請某些保守派觀眾提前離場。看這樣(yàng )一部電影，你不(bú )但會被導(dǎo)演的勇氣感到不(bú )寒而(ér )栗，也會感到他就像一個玩(wán )世不恭、心思縝密的流氓，帶著冷嘲熱諷的表(biǎo )情從人(rén )性的最底層猛烈強(qiáng)暴這個世界，甚至還有幾分幽(yōu )默感。在(zài )西文(wén )中，“玩世不恭”與“犬儒主義”是一個詞，它代表一種態(tài)度(dù )，而我們則經(jīng)常把這兩個詞分開用，在中國似乎只有王朔身上高度集中了這兩個(gè )詞的共同含義，玩世不恭地一(yī )個都不放過。《馬肉(ròu )》獲得了戛納電影節(jié)國際影評人(rén )周(zhōu )獎，很多人勸諾埃拍一部《馬肉》的加長(zhǎng )版，于是他用了7年時(shí)間拍攝了《馬肉》的續(xù)篇《我企硬》，走向了偏(piān )執(zhí)(zhí )狂的極限。1985年，他讓他的爸爸(bà )在自己的短(duǎn )片里演了精神變態(tài)殺手，1997年，他自己在好友讓(ràng )·古南（Jan Kounen）的《太保密碼》中客串(chuàn )一個(gè )賣土耳其烤肉的混混(hún )。諾埃(āi )與讓·古南出現(xiàn)在一起并不奇怪，他們都是電影偏執(zhí)狂，都對世(shì )界毫不讓步，都瘋(fēng )狂嘗(cháng )試致(zhì )幻劑(jì )，都拍攝出令人驚心動魄的畫面。

巜趁夫不在给给公按摩

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