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戰爭,其它,劇情精品人妻午夜一区二区三区四区講述了：1987年，加斯帕爾·諾埃夾著40分鐘(zhōng )長度的電影(yǐng )炸彈《馬肉》（Carne）進駐了戛納電(diàn )影節，拉開了他對社會宣戰的序曲。《馬肉》開(kāi )始就是血淋淋的殺馬鏡頭，諾埃采用了后來成為主流電影時髦的“主人公冷敘述(shù )法”（《天使愛美(měi )麗》的開場(chǎng )敘(xù )述），講述一個馬肉店小老板、一個面無表(biǎo )情、缺乏情調、內心封閉的(de )屠夫，日復一日、年復一年過著枯(kū )燥生(shēng )活。面對女兒越來越成熟的肉體他產生了無以自拔的欲(yù )望，最終他誤以為女兒被人強奸而把屠刀插進(jìn )了那(nà )個家伙的嘴巴。影片彌漫(màn )著(zhe )壓抑、干燥、冷冽的氣息，畫面始終彌漫著血污(wū )一樣的紅，一種暴雨過后(hòu )陰溝翻滾的腐朽氣息，一副肆無忌憚的頹廢和末世(shì )色彩。奇(qí )怪的機位（經常切掉人(rén )的眼睛）、僵直的動作(zuò )，影片除了少(shǎo )量從廣播里傳出(chū )的音樂(lè )，令人印象最深的就是不斷(duàn )出現的沉重頓音，讓人(rén )害怕和不安(ān )。《馬肉》在視聽語言和社(shè )會批判上的直接性令人(rén )猝不及防(fáng )、目瞪口(kǒu )呆。影片開始就明目張(zhāng )膽地寫出“本片會讓青少年觀眾產生嚴重的心理不適”等字樣，這類對那些已走(zǒu )進電影院、坐在椅子上的觀眾(zhòng )毫(háo )無意義的警示，在他后來的電影作(zuò )品不斷出現，成為他獨一無二的標簽。他在(zài )電(diàn )影中直接與觀眾對話，在《我企硬》結尾的暴力幻想戲之(zhī )前，諾埃以數秒(miǎo )倒計時的方式請(qǐng )某些保守派觀眾提前離場。看這樣一部電影，你不但會被導(dǎo )演的(de )勇氣感到不(bú )寒而栗，也會感到他就像一個玩世不恭、心思縝密的流(liú )氓，帶著冷嘲熱諷的表情從人性的最底層(céng )猛烈強暴這個世界，甚(shèn )至(zhì )還有幾分幽默感。在西文(wén )中(zhōng )，“玩(wán )世不恭(gōng )”與“犬儒主義”是一個詞，它代表一(yī )種態度，而我們則經常把這兩個詞分開用，在中國似(sì )乎只有王朔身上高(gāo )度集中了這兩個詞的(de )共同含義，玩世不恭地一個都不放過。《馬肉》獲得(dé )了戛納電(diàn )影節國際(jì )影評人周獎，很多人勸諾埃拍一部《馬肉》的加長版，于是他(tā )用了7年時間拍攝(shè )了《馬肉》的續篇《我企(qǐ )硬》，走向了(le )偏執狂的極限。1985年，他讓他(tā )的爸爸在自己的短片里演了精神變態殺手，1997年，他自己在好友讓·古南（Jan Kounen）的《太保密碼》中客串一個賣土耳其烤肉的混混。諾埃與讓·古南出現在一起并不奇怪(guài )，他們都是電(diàn )影偏執狂，都對世(shì )界毫不讓步，都瘋狂嘗試致幻劑，都拍攝出令(lìng )人(rén )驚心動魄的畫(huà )面(miàn )。

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